Aviso: Este artigo contém alguns spoilers leves de Alien: Romulus.
Alien: Rômulo começa com uma premissa meio boba. Por 20 anos após os eventos do Alien original, aparentemente, a Weyland-Yutani Corporation, obcecada por xenomorfos, tem procurado a Nostromo e o monstro que sua tripulação trouxe a bordo. Quando eles finalmente a encontram, eles descobrem o alienígena original que Ellen Ripley explodiu em uma câmara de descompressão no final do filme. De alguma forma, a criatura sobrevive, permitindo que os cientistas a capturem e a estudem — com resultados previsivelmente letais.
Alien: Romulus tem que passar por muitos obstáculos para criar uma situação em que algumas das criaturas mais assustadoras já filmadas possam fazer sua parte e assustar novos públicos. É uma pequena espiada em que tipo de bagunça a história abrangente da franquia Alien se tornou. Os nós em que Romulus se enrola para que possa permanecer fiel à história de Alien, Aliens, Prometheus e Alien: Covenant são um bom argumento de por que é hora da franquia Alien abandonar todas as suas histórias passadas e começar do zero.
Veja, a configuração de Alien: Romulus, onde cientistas encontram uma criatura que aparentemente já foi morta e a usam como premissa para um filme totalmente novo, é o resultado de escolhas feitas por James Cameron. Elas foram agravadas ao longo dos anos pelas pessoas responsáveis pela franquia Alien, com escolha ruim após escolha ruim, e todas essas decisões prejudicam ativamente as histórias que a franquia pode contar.
Cameron lançou sua famosa versão de uma sequência da obra-prima de terror de Ridley Scott de 1979 escrevendo a palavra “Alien” em um quadro branco, depois adicionando um “S” no final e, em seguida, desenhando algumas linhas para converter o “S” em um “$”. Deixando a parte engraçada da história de lado, a ideia de Cameron de escalar Alien acabou sendo ótima, mas também exigiu que ele criasse uma situação bem específica. O filme precisava trazer Ripley de volta, mas impedi-la de avisar alguém sobre a criatura, e precisava criar muitas vítimas para o alienígena em vez de apenas uma.
A solução de Cameron foi um salto temporal de 57 anos, saltando para o futuro a partir do Alien original. Isso permitiu que ele colocasse uma colônia no planeta onde a tripulação da Nostromo encontrou a nave abandonada cheia de ovos e a enchesse de pessoas, abrindo a porta para alienígenas.
O problema com o salto de 57 anos é que ele imagina ninguém encontrou os alienígenas durante todo esse tempo, ou pelo menos, qualquer um que o fez não conseguiu relatar para que ninguém mais soubesse. Também imagina que ninguém mais encontrou o alienígena em lugar nenhum outro do que LV-426. Esses fatos estabelecidos colocaram alguns freios muito grandes na franquia Alien – se alguém fez encontraram o alienígena naqueles 57 anos, eles não viveram para contar a ninguém sobre isso, e os alienígenas nunca se tornaram uma ameaça tão grande que outro as pessoas os encontraram. Se alguém se incomoda em contar histórias durante esses 57 anos, eles têm que garantir que essas histórias condizem com os fatos estabelecidos de que ninguém sabe sobre o alienígena e ninguém nunca o viu antes.
Alien 3 e Alien: Resurrection pioraram ainda mais a situação. Ambos os filmes solidificam a ideia de que talvez aqueles alienígenas em LV-426 fossem os apenas aliens. Em Alien 3 (depois de matar Newt e Hicks sem cerimônia e sem motivo, outro movimento brutal para destruir a história em andamento), Weyland-Yutani vai atrás da própria Ripley pelo alienígena dentro dela que sobrou de Aliens, e ela se mata para destruí-lo.
A série mais ou menos terminou ali por anos, até que Alien: Resurrection a trouxe de volta com outro ridículo salto temporal, avançando outros 200 anos. Resurrection vê cientistas clonando Ripley para clonar o alienígena que ela morreu para destruir, mostrando que, sim, existem nenhum outro alienígena em lugar nenhum. Assim, qualquer um que tente permanecer fiel à história estabelecida da franquia Alien fica preso lidando com um monte de problemas estranhos — e é por isso que Romulus tem que pegar um único alienígena flutuando no espaço para criar sua história.
Então, graças à série original, temos uma situação em que os alienígenas só parecem aparecer com Ripley, e basicamente apenas em um local. Quando os personagens “bombardeiam o local da órbita” em Aliens, eles efetivamente tornam a espécie extinta. Temos algumas outras histórias que incluem os alienígenas – ou seja, os filmes Aliens vs. Predator – mas eles são ainda menos sérios sobre fazer toda a situação fazer sentido. Então, estamos presos a histórias que colocam os alienígenas como monstros novos para lutar contra outros monstros novos, ou estamos trabalhando em uma franquia que se prejudicou completamente ao permitir que qualquer outra pessoa conheça os alienígenas ou para um aumento nas apostas dessas histórias.
Então vem Prometheus e Alien: Covenant, dois filmes que são muito mais interessados em coisas como o Space Jockey fossilizado de Alien do que na criatura em si. Ambos os filmes se concentram em uma arma genética criada pela raça do Space Jockey, os Engineers, e como isso eventualmente leva aos alienígenas no centro da franquia. Alien: Covenant é sobre como David, o primeiro sintético criado por Peter Weyland, usou essa arma genética e alguma experimentação para criar a versão “xenomorfa” do alienígena dos filmes originais.
Sempre achei essa ideia frustrante, que faz o alienígena menos assustador, em vez de mais. A ideia de que o xenomorfo foi criado por um único robô desequilibrado, pela diversão de fazer algo horrível, é muito menos interessante do que a ideia de que os alienígenas eram nascido através das forças da evolução. É muito mais assustador que o universo possa criar naturalmente algo tão terrivelmente letal como o alienígena – e esse é um ponto que o criador do programa Alien da FX, Noah Hawley, parece concordarjá que ele disse que está ignorando a origem dos alienígenas de Alien: Covenant.
Alien: Romulus não ignora essa origem, no entanto. Em vez disso, um mero filme depois de vermos David usar a arma dos Engenheiros, que parece uma gosma preta, para criar os alienígenas, temos Weyland-Yutani usando os alienígenas para fazer engenharia reversa da gosma preta.
Essa é uma caixa bem apertada para Alien: Romulus trabalhar dentro. Ele tem que encontrar um alienígena sem interromper a história do que acontece em LV-426, tem que colocar seus personagens em uma situação onde ninguém terá ouvido o que aconteceu com eles, e tem que pagar a ideia de que os alienígenas contêm alguma estranheza genética poderosa como sugerido por Prometheus e Alien: Covenant. E então há a vilania contínua de Weyland-Yutani (ou em Alien: Resurrection, o exército futurista dos Estados Unidos), enquanto eles continuamente perseguem o alienígena por fins monetários.
Além do mais, não se ganha muito em continuar com essas histórias. Alien: Romulus não precisa de suas muitas referências a Alien para ser bom, e, se alguma coisa, eles o seguram. É apenas muita bagagem desnecessária e limites apertados para uma história de Alien lidar. Quanto mais histórias são adicionadas à franquia, menor se torna a caixa em que elas podem se encaixar.
Há uma tonelada de quadrinhos e romances Alien que também acrescentam à franquia e demonstram que é pelo menos possível levar o conceito em outras direções. Vale a pena notar que muitos desses romances não são particularmente bons — eles tendem a refazer o que os filmes já cobriram, como as tentativas contínuas da Companhia de capturar o alienígena, apenas para que todos sejam comidos. Mas alguns imaginam grandes riffs na fórmula, como meu favorito pessoal, Alienígenas: Falange por Scott Sigler.
Essas outras histórias de Alien conseguem brincar um pouco mais com o conceito, e o que eu gosto em Aliens: Phalanx é que ele encontra maneiras de focar no que torna o xenomorfo assustador, colocando-o em situações novas e originais. Ele não precisa criar novas esquisitices mutagênicas para adicionar drama à situação, como Prometheus e Alien: Covenant fizeram, e não precisa se preocupar em revisitar o único planeta onde os alienígenas foram encontrados, como os filmes continuam fazendo. Ele apenas corre com uma boa ideia.
E é isso que os filmes Alien devem fazer. Os detalhes de quem encontrou qual alienígena onde, e quem o está perseguindo para quais fins corporativos, não são o que é importante sobre a história. A parte importante, o elemento essencial do que torna Alien bom, é o mais simples: encontrar uma criatura enorme e desconhecida que quer usar você para alimentar seus filhotes. Eu quero histórias de Alien que se concentrem no terror desconhecido de se aventurar no universo e encontrá-lo incrivelmente hostil – e se precisarmos de um reboot para recapturar esse sentimento, então que assim seja.
